Texto de Santiago Castelo sobre una idea de Lino
Patalano
Música de Edgardo Donato · José Padilla
· Fernando Moraleda · Francisco Alonso · Francis
López · Juan Quintero · José María
Irueste
Ivanna
Rossi
La Celia
Teatros del Canal
(Madrid,
23 de octubre de 2015)
una crítica de
Ignacio Jassa Haro
Ha nacido un estrella. Por lo menos en Madrid. Se llama Ivanna Rossi y, a pesar de tener a sus espaldas una sólida trayectoria en la efervescente escena musical de su Argentina natal, para nosotros era hasta ahora una auténtica desconocida. Como lo fue Celia Gámez cuando desembarcó en España allá por 1925, aunque, a diferencia de Ivanna Rossi, la Gámez era todavía muy joven y no había llegado a destacar en su tierra de origen.
La Celia, una laureada producción del Teatro Maipo de
Buenos Aires –el lugar en el que debutó Celia Gámez–,
es resultado de una atractiva idea de Ido Patalano –el empresario
del Maipo y productor del espectáculo– materializada por Emilio
Sagi, artífice de una brillante puesta en escena. Este empeño
requirió encargar un texto, un tanto convencional pero extremadamente
eficaz, al recientemente desaparecido Santiago Castelo, quien
dibujó en un acto único la vida de la estrella hispano-argentina
a base de anécdotas conocidas expresadas en primera persona por la
propia protagonista. La hilazón de canciones que conforma la columna
vertebral del espectáculo –todas ellas, sin excepción,
procedentes de las exitosísimas obras teatrales que jalonaron la carrera
de Celia Gámez– no sigue más pauta que la adecuación
a alguna anécdota argumental que dé pie a su inclusión en
el discurso dramático. No hay siquiera una búsqueda de flujos
tensionales que conduzcan de forma ascendente a algún clímax.
Todo el espectáculo supone una maravillosamente agotadora
sucesión de intensos "picos", algo solo sostenible por la relativa
brevedad del prograna (una hora larga de duración) y sobre todo por la
capacidad interpretativa de la actriz-cantante y de los instrumentistas que la
acompañan.
Rosalía
López al piano, Javier Martínez al contrabajo y, sobre
todo, Celia Bercovich al violín tocaron con un vigor poco
común los acertados arreglos instrumentales firmados y dirigidos por
Jordi López de los temas de zarzuelas, revistas, operetas y
comedias musicales de los maestros Alonso, Padilla, Moraleda, Francis
López o Quintero e Irueste. Pero fue sobre todo Ivanna Rossi, con su
magnetismo escénico, logrado a base de una ingente naturalidad actoral,
una potente fisicidad, una extrema musicalidad y una atractiva vocalidad, quien
dio sostén espiritual y material al espectáculo. Un criterio muy
acertado de la regia de Sagi fue no imponer la reproducción
mimética de los modos de hacer de la Gámez; resulta obvio que
Rossi se empapó de las históricas grabaciones audiovisuales de la
homenajeada, pero nunca con ánimo imitativo. Quedó de esta forma
patente a través de la intérprete actual el talento de su
predecesora, pero eso fue puesto en evidencia solamente a través de
armas expresivas propias y no por copia de las ajenas.
La labor de Sagi, más allá de hacer transitable el ligero discurso biográfico mediante una buena dirección de los monólogos pronunciados por la talentosa protagonista, se centró en dotar de contrastantes ambientaciones a cada uno de los quince números musicales que jalonaron el denso programa. Para ello, y como es habitual en él, un equipo artístico en perfecta comunión con su credo estético dio plasticidad a cada creación musical. Los efectistas a la par que sencillos caracterización y figurines de Renata Schussheim, el esquemático espacio escénico de Daniel Bianco, la discreta coreografía de Sibila y la emocionante luz de Juanjo Llorens nos cautivaron por su refinada elegancia en temas como “Copacabana” (de Gran revista), “Las viudas” (de Las Leandras), “Luna de España” (de Hoy como ayer), “Me voy o no me voy” (de Su Excelencia la Embajadora) o la “Estudiantina portuguesa” (de La hechicera en palacio) que dotaron de sólido soporte a las contrastantes y sentidas intervenciones de una Ivanna Rossi tocada por los dioses y secundada por cuatro vicetiples que le ayudaban a cambiar de modelo sin que ella abandonara apenas la escena en todo el espectáculo.
Tras exaltarnos durante esta vívida reconstrucción del periplo artístico de quien fuera primera figura indiscutible de nuestra escena durante casi cincuenta años de vida teatral, salimos llenos de gozo de la Sala Verde de los Teatros del Canal. Se mezclaban en nuestra cabeza y en nuestro corazón sentimientos y reflexiones: sobre la relevancia estética y sentimental de Celia Gámez y sobre la belleza y vigencia de la tan injustamente olvidada revista. Salimos además pensando en la gran oportunidad que se abre en nuestra ciudad con la llegada de Daniel Bianco a la dirección del Teatro de la Zarzuela, él que ya ha servido a la revista en espectáculos como éste y que ha trabajado con artistas de la talla de Ivanna, que esperamos que en breve sea invitada al coliseo de la calle de Jovellanos para protagonizar un rol revisteril a la altura de su talento.
© Ignacio Jassa Haro 2015
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Reparto y equipo
artístico: Ivanna Rossi, Olivia Juberías, Begoña
Álvarez, María López, Elsa Álvaro. Texto: Santiago
Castelo. Dirección musical, arreglos y música original: Jordi
López. Orquesta de piano (Rosalía López, Javier
Martínez), contrabajo (Ernesto Lapeña, Juan Pablo Togneri) y
violín (Celia Bercovich, Javier Aznárez). Dirección:
Emilio Sagi. Escenografía: Daniel Bianco. Vestuario: Renata Schussheim.
Coreografía: Sibila. Iluminación: Juanjo Llorens
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Youtube - vídeo promocional (Teatro
Maipo-Buenos Aires) Celia Gámez: memoria gráfica de
la reina de la revista portada de
zarzuela.net
10/XI/2015